Где познакомились герои девушка без адреса

Девушка без адреса — Википедия

где познакомились герои девушка без адреса

How Hollywood's Elite manage to stay ageless at nearly 50 without Герои фильма "Девушка без адреса" познакомились в трамвае?. «Девушка без адреса» — классическая комедия положений. Они познакомились в поезде до Москвы, куда Катя едет в надежде стать В начале фильма герои прибывают на солнечную площадь трех вокзалов. Фильм Девушка без адреса () - актеры и роли - советские фильмы - Кино-Театр.РУ.

Здесь же они встретятся в финале — чтобы уже никогда не расставаться. Мы видим просторную Тверскую тогда — улица ГорькогоНовокузнецкую, Большой Каретный, Старую площадь, Кузнецкий Мост и другие излюбленные улочки, переулки и площади Москвы. Три подруги, Катя, Тоня и Людмила, приезжают в столицу из провинции. Живут в общежитии, восхищаются большим городом и возможностями, который он открывает.

Ну а дальше все помнят: Екатерина Вера Алентова идет на поводу у подруги Ирина Муравьевавыдавая себя за профессорскую дочь и приглашая в гости молодых людей. Девушка влюбляется в одного из них, а потом остается одна с ребенком.

Так начинается ее сложный путь к социальному успеху, заслуженному ценой личного счастья. Но на торжественную церемонию вручения престижной награды режиссера Владимира Меньшова не пустили. Отчасти обиду сглаживал баснословный успех картины на родине. Вм фильм стал абсолютным лидером кинопроката, его посмотрели более 90 миллионов зрителей. Картина остается популярной и любимой и. И действительно, Москва у Меньшова выглядит уютной, теплой и родной.

Игра "Да или Нет". Герои фильма "Девушка без адреса" познакомились в трамвае? - Знайка

Несмотря на все трудности, город поддерживает Екатерину, и это настроение передается зрителю. Хочется вместе с героинями пройтись по Гоголевскому бульвару и вечерней Тверской мимо больших витрин, послушать стихи Вознесенского возле памятника Маяковскому, посмотреть на актеров на фестивале французских фильмов.

где познакомились герои девушка без адреса

И конечно, побывать в легендарной высотке на площади Восстания. Кстати, интерьеры снимали в другой высотке, на Котельнической набережной.

«Чтобы Мымра получилась, ей купили ботинки в «Детском мире»

Решив попробовать поступить в следующем году, Нина остается в столице. Стремясь самостоятельно обеспечивать себя, она идет работать, но нигде не задерживается надолго. В личной жизни девушки тоже ничего не складывается: Но Нина не унывает.

Повесть была быстро переложена в киносценарий, начались съемки. Результат труда этого женского тандема не нуждается в комментариях.

Сам Эльдар Рязанов так отзывался о фильме: Нина приезжает на Курский вокзал, едет в такси по Театральному проезду мимо Большого и Малого театров.

С отцом героиня гуляет по Новому Арбату. Город у вас такой красивый. Именно здесь она решает, что этот прекрасный город с ней теперь навсегда, а жизнь ее станет нескончаемым праздником. Они встретились в аэропорту Тбилиси. Мысль о большой авиации не дает покоя герою, как и новая знакомая. И Мимино, желая изменить судьбу, отправляется покорять Москву и Ларису Ивановну. В июле года фильм был показан на Международном московском кинофестивале. Критика приняла фильм благожелательно, он был удостоен нескольких крупных наград.

Также картина имела большой успех у зрителей. В метро молодой человек знакомится с Колей Никита Михалков — веселым парнем, сотрудником метростроя. Володя собирается остановиться у друзей, и Коля вызывается его проводить. Появилась она легко и без творческих мук: В запоминающейся сцене, где девушка шагает под дождем, снялись сразу три актрисы.

Девушка, снявшаяся в сцене в первый день общий планна второй день почему-то не пришла.

где познакомились герои девушка без адреса

Поэтому крупным планом снимали студентку ВГИКа. Но на третий день и она не появилась на площадке: Но на большой экран фильм вышел в году, поэтому сцена для зрителей уже не выглядела ляпом: Георгий Натансон, Анатолий Эфрос На московской улице в ничем не примечательном доме живут мать и четверо детей. В один шумный день в семье происходит жестокий конфликт из-за мебели, которой забита квартира. На самом деле мебель только повод: Москва меняет жизнь последнего: Главный герой Олег Савин Олег Табаковподросток, восставший против мещанской ограниченности, стал символом молодежного движения —х годов.

Именно вместе с героем Табакова мы совершаем главную прогулку по Москве, а если точнее — пробежку. Рассорившись с женой брата — женщиной с мещанскими наклонностями, Олег убегает из дома. Он стартует из дома в Староконюшенном, правда, уже через секунду оказывается на Сретенке и Садовом кольце.

В последних кадрах мы видим дом на Садовой-Сухаревской, а также самое начало проспекта Мира и две башенки с одинаковыми барельефами на них, изображающими селян с огромными снопами.

Сейчас сохранилась только одна из этих башен. Она знакомится с Александром Олег Ефремовводителем такси, который подвозит ее на Плющиху к сестре мужа. Случайная встреча сближает Анну и Александра, но продолжиться их истории было не суждено. Лента должна была называться так.

где познакомились герои девушка без адреса

Поэтому действие перенесли на Плющиху. Эта простая, но необходимая, как глоток свежего воздуха, правда была словно бы разлита в картине Ростоцкого. Она-то и ощущалась в м году как подлинная новация. Так же покоряюще нов был и герой - Матвей Морозов.

Кинематограф той поры смело разрушал стереотипы экранной физиогномики. Парадоксальный на первый взгляд выбор актеров приводил к удивительным результатам. Оказывалось, например, что рабочий паренек с интеллигентской внешностью Алексея Баталова обретал еще большую убедительность. Что же до Матвея Морозова, то, как известно, роль эта поначалу была предложена Сергею Гурзо, актеру талантливому и чрезвычайно обаятельному.

Но что-то заставило режиссера едва ли не в последнюю минуту совершить свой выбор в пользу Вячеслава Тихонова - артиста яркой, утонченной красоты. А красота его в те поры так застила глаза режиссерам, что роли артисту отводились по большей части декоративные, предпочтительно золотопогонные. Станислав Ростоцкий усмотрел за яркой внешностью Тихонова не менее яркое дарование.

Где познакомились герои фильма "Девушка без адреса"?

Более того, режиссер осмелился сломать не просто кинематографический стереотип, но и шире - стереотип общего представления о деревне и колхозе. Он, что называется, снял кавычки с этих понятий, обретших к тому времени вульгарный, ругательный смысл.

Не оттого ли так важно было наделить утонченной красотой не горожанку Тоню, но деревенских - Матвея и Ларису. Между тем новизна главного героя, разумеется, не исчерпывалась лишь впечатляющей наружностью. Матвей Морозов был свободный человек. Не борец за права, но свободный по природе. Вячеслав Тихонов точно сыграл саму органику этой свободы.

Она и в открытом, словно бы усмехающемся взгляде, в походке и жесте, в непредсказуемости поступка. Ведь никакого "дела" в Пенькове бы и не было, окажись на месте Матвея, допустим, тракторист Зефиров Юрий Медведев - образцовый передовик, готовый послушно стушеваться и в правлении колхоза, и перед заезжим корреспондентом. Кстати, в этом тоже была новизна фильма, рискнувшего предложить в герои не передовика труда, но парня, которого в первом же эпизоде председатель называет колхозным сорняком Фильм словно бы спешит аттестовать Матвея как человека, ни с какой стороны в герои не годящегося.

Он и петуха соседского водкой опоил, и председателю грубит, и из колхоза обещает уйти - "дайте только справку"и трактор ломает из глупого удальства. Разумеется, таких сорвиголов и до Матвея мы в кино немало видывали. Для них существовали хорошо налаженные драматургические меры превращения баламута и сорняка в героя-передовика.

Перековывались они в ударном труде и подчинении партийному руководству и, перебесившись, возвращались "в ряды". Матвей же Морозов в ряды становиться не мог и не собирался.

В трудовом подвиге не перековывался, а если и работал хорошо, то опять же по органической крестьянской потребности в труде. Энтузиазму комсомольскому не поддавался, и пока молодежь согласно и весело строила новый клуб, скучал в сторонке, как бы даже с вызовом - покачивался на качелях в нарочито щегольском белом шарфике, заложив для наглядности руки в карманы. В этом вызове, позерстве, в том, что работал для клуба - "болты резал и скобы гнул" - тайно и один, была все же не только глупая мальчишеская гордость, но, пусть стихийное, пусть неумелое, отстаивание свободы.

Свободы участия и неучастия, свободы поступка. А любовная история вырастала в настоящую драму оттого, что влюблялся женатый Матвей в девушку Тоню не трусливо и воровато, а широко, безоглядно.

Как умели снимать любовь в х годах! Без унылого словоблудия, утвердившегося в любовных сюжетах конца х. Без наглой "сексуальной" обнаженности, наступившей широким фронтом на экраны х. Как ни заголяйся, а чтобы сыграть такую томительную, опаляющую страсть, какую играет Тихонов в фильме Ростоцкого, нужно быть прежде всего хорошим актером К тому же любовь эта ни во что конкретное не выливается.

Того, что принято называть романом, в фильме в общем-то и. Разве что взгляды, зовущие, ласковые. Горячие, но вполне целомудренные слова Песня, нескрываемо обращенная с клубной сцены к ней: Однако же, как все в той же Матвеевой песне поется, "на селе, на деревне не спрятаться".

И любовь Матвея, и ответное чувство Тони - ни для кого в Пенькове не секрет. Поэтому приходится девушке выслушать от председателя хоть и не злые, но прямые и неприятные слова. Ларисе - страдать, по-деревенски открыто и грубовато, с обидными в Тонин адрес словами, со злыми частушками, отчаянно пропетыми все с той же клубной сцены.

Не обойдется, конечно, и без "злодейки" - самогонщицы и сплетницы Алевтины Валентина Телегинаумело разжигающей в Ларисе ненависть к разлучнице и в конце концов подсунувшей ядовитую травку, чтобы "змею извести". Но Лариса отступит в последнюю минуту от страшного своего намерения.

А Матвей, недолго думая, сам учинит над Алевтиной суд и расправу, заслав ее "на зимовку" в погреб. За что соответственно и получит срок.

Финал картины возвращает нас к поезду, в котором едет вернувшийся Матвей. Подойдя к родному своему Пенькову, он увидит новые белые фермы, новые детские ясли. Тоню, требующую у председателя - на этот раз - стадион. Иван Саввич отбивается из последних сил, бормоча: Вот и повзрослевший Матвей вернулся в преобразившееся Пеньково.

На этой счастливой ноте, кажется, все бы могло закончиться. Однако же Матвей проходит сквозь это новое, не останавливаясь, к старой своей избе. Потому что все главное -. Малыш, ковыляющий за деревянной лошадкой. Жена, вышедшая на крыльцо с детскими башмачками в руке и опустившаяся на ступеньки, обессилев от счастливых слез. Матвей опустится с нею рядом, прижимая к себе сынишку. И вдруг окажется, что через все жаркие перипетии любовной драмы, через борьбу "старого и нового" фильм устремлялся к этой финальной сцене - потому что именно здесь центр и сердцевина жизни, ее сокровенный смысл.

Теперь, на расстоянии времени, стало очевидным, что главным событием в русской культурной жизни х годов было явление так называемой деревенской прозы. К ней принадлежит и повесть Сергея Антонова, по которой поставлено "Дело было в Пенькове".

Проза эта, кроме многого прочего, объясняла, что именно крестьянство с его многовековой укорененностью в "почве", с конкретной предметностью его труда и жизни не просто выбить из уклада, увести цветистыми и беспредметными обещаниями в "светлое" будущее от "темного" настоящего.

«Чтобы Мымра получилась, ей купили ботинки в «Детском мире»

Поэтому именно по крестьянству с особой беспощадностью проехалось красное колесо. Один из последних сокрушительных ударов будет нанесен деревне как раз в е годы попыткой "влить новое вино в старые мехи". Укрупнение колхозов окончательно разрушит старую деревню. И от новых ферм, стадионов и клубов потянутся в город такие пареньки, как Матвей, чтобы потеряться в нем навсегда и безвозвратно.

Оттого, по-видимому, так трогают сердце финальные кадры "Дела Счастливая улыбка героя, шапка, брошенная в небо, и само это небо, вольно раскинувшееся над живой пока деревней, надеющейся и защищающейся из последних сил. Главная героиня неизменно утверждалась на роль первой, и подобранный к ней главный герой неизменно указывался в титрах вторым, каким бы ни было соотношение их важности в картине.

Может быть, таким образом режиссеры, которые были по большей части мужского пола, отстаивали свое право на свободное творчество — мол равенство равенством, а вдохновение ведь по приказу не является, ему муза нужна. Бог его знает, но факт налицо — развеселый тракторист Матвей Морозов, несомненно являющийся центральным персонажем пеньковского дела, обозначается лишь в третьей строчке начальных титров, вежливо пропуская вперед обеих своих дам.

Это уже потом творческий союз двух выдающихся Славов превратился в прочный дружеско-профессиональный тандем, сформировавший на отечественном экране своеобразный Ростоцкий-стиль и во многом поспособствовавший перемещению Вячеслава Васильевича на верхние строчки всяких титров.

где познакомились герои девушка без адреса

А пока выбор актера на главную роль выглядел довольно авантюрным. Соединять в одном персонаже точеную тихоновскую внешность и его собственную тихо-скромную натуру с буйно-разудалым, хулиганским характером деревенского тракториста было, мягко говоря, неожиданно. Я вот читала повесть Антонова, и хотя к тому времени уже много раз видела фильм, книжный Матвей представлялся мне абсолютно не таким, как герой Тихонова.

И тем не менее, главной особенностью этого персонажа мне показалась как раз его нетипичность, странность. Так что на свой эксперимент Ростоцкий имел полное право.

А эксперимент — он, как известно, чем дальше от теории, тем ближе к Нобелевской премии. Получившееся чудо бузит и впрямь на редкость обаятельно, так что и влюбленность новенькой Тони, и ревнивое отчаяние Ларисы представляются вполне логичным, если не единственно возможным развитием событий.

Ростоцкий вообще мастер по части изображения чувств, и не только романтических. Много крупных планов, много взглядов, эпизодиков, незначительных каких-то реплик — и история разворачивается как будто сама собой, и очень просто, и очень верится. Интересная получилась в фильме роль у самого Пенькова. Иногда берет сомнение, не выдумало ли оно наперед всю эту историю себе для развлечения, раздарив заранее роли главным действующим лицам и фактически заставив их проигрывать заданный сценарий.

Пока наивная Тоня соображала, что научные беседы про табуляторы тоже могут иметь романтический подтекст, общественное мнение уже охотно записывало ее к Матвею в любовницы. Интересно также, что ни Тоню, ни Матвея это самое мнение особо и не осуждало, вероятно чувствуя к ним некоторую благодарность за разбавление скучных деревенских будней своими сердечными разборками.

где познакомились герои девушка без адреса

Такими люди у Ростоцкого и получаются — не слишком лакированными, но и не безнадежно испорченными, и некрасивыми в чем-то, и в чем-то прекрасными, в общем — разными, и не укладывающимися в рамки какого-то одного определения. Как бы и серость есть, но и она не приговор.

Каким-то невероятным образом он сочетает в себе почти шекспировские страсти с легкостью и юмором, отчего и то, и другое только выигрывает. Ну, наверное, потому, что и в жизни все ходит. И восторженная Тоня, искренне верящая в сотни тысяч тракторов, бороздящих просторы Родины, и скептический председатель колхоза, еле заметно поднимающий брови от таких рассказов в большой аудитории, и Матвей, которому, в общем-то, все равно, сколько на самом деле тракторов — были бы люди, по-настоящему во что-то верящие, и тогда его собственный трактор стоит тысячи.